В американском прокате затишье, разрушаемое лентами «Заражение» Стивена Содерберга и «Воином» Гэвина О’Коннора, хорошо принятыми американскими критиками. В ограниченном прокате стартует последний на данный момент фильм Джона Лэндиса «Руки-ноги за любовь».

«Заражение»

Неизвестный вирус постепенно охватывает страны, а в центре действия, как водится, калейдоскоп разнообразных персонажей, пытающихся справиться с ситуацией и не погибнуть.

Чрезвычайно плодовитый Стивен Содерберг мало того, что успевает делать по фильму в год, так еще и известен тем, что является одним из немногих нынешних постановщиков, который идеально балансирует между массовым кино и более экспериментальными высказываниями вроде «Шизополиса» или «Кафки». К тому же ему удалось снять одну из определяющих драм конца 1980-х годов «Секс, ложь и видео», сделавшую постановщика самым молодым лауреатом Каннского фестиваля в его основной номинации, несколько кассовых хитов (ветвистая «Трафик» и трилогия об Дэнни Оушене), кое-какие блестящие стилизации («Че» и «Хороший немец») и откровенно спорных проектов («Девушка по вызову»). Трудоголик Содерберг своей разносторонностью напоминает голливудских мастеров старой школы, которым поддавался практически любой жанр, будь то комедия или хоррор.

При этом автор хитов «Эрин Брокович» и «Вне поля зрения» еще успевает находить время прийти на съемочную площадку к друзьям, что случилось буквально в августе, когда Содерберг поруководил второй съемочной группой на крупномасштабной экранизации «Голодных игр». Вдобавок в последние годы режиссер снял крупномасштабную двучастную эпопею о жизни Эрнесто Че Гевары, общая продолжительность которой превышает пять часов, а также экранизировал ироничный роман Курта Эйченвальда «Информатор!», рассказывавшего нестандартный случай промышленного шпионажа в пользу правительства.

Новая работа режиссера «Заражение» лишена заигрываний с ретроэстетикой и наследует тому виду триллеров, где в центре сюжета ставится угроза мировой пандемии какой-нибудь экзотической болезни, желательно занесенной не менее экзотическим животным в духе «Эпидемии» Вольфганга Петерсена или канонического «Штамма Андромеды» Роберта Уайза (только у создателя «Звуков музыки» вирус нисходил на человечество при помощи спутника). То есть является такой пандемической драмой, сделанной с упором на относительный реализм происходящего, а не, допустим, бесчисленных зомби-хорроров, скорее рассматривающих вопрос противостояния людей против зараженных. Содерберг, и без того режиссер порой достаточно прямолинейный, во время пресс-конференции на Венецианском фестивале, в рамках коего проходила премьера фильма, пояснил, что не использует вирусную угрозу в фильме в качестве метафоры, а лишь задействует ее как катализатор действия. Критики отнеслись к ленте весьма положительно, правда, сам Содерберг не так давно заявлял о своем окончательном уходе из кино, в итоге обернувшемся лишь длительным творческим отпуском. Только вот проектов у режиссера еще вполне внушительное количество, означающее, что подготовка к отдыху будет достаточно продолжительной.

«Лучший фильм на подобную тему из снятых», — Джеймс Берардинелли, ReelViews.

«Крепкое и умное кино, которое заставит вас сидеть на краю своего кресла от напряжения», — Дэниэл М. Киммел, New England Movies Weekly.

«Умный и очаровывающий триллер, нуждающийся лишь в небольшой дозе человечности», — Стив Уайнберг, FEARnet.

«Динамичный и бескомпромиссный вирусный триллер со звездным актерским составом», — С. Джоанна Роблидо, Common Sense Media.